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第四百五十一章 穿越的福尔摩斯(下)

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像一枚硬币的正反两面,可效果却截然不同。前者很可能被人们弃若敝履。票房一片惨淡;而后者极有可能被观众奉为经典,每一个细节都会被人们拿出来津津乐道的讨论。

    盖-里奇手里的这部《新福尔摩斯》光是剧本就已经达到了这样的效果,虽然剧情里还是能挑出不如人意的地方,不过兼备商业性质的创意在颠覆上确实做到了极致。

    不过盖-里奇得承认,这样一种走极端的改变,还算是比较有趣的。至少观众在观影的时候会有一种新奇的感觉。这种新奇最先肯定是来自新版福尔摩斯先生形象气质上的变化。从看到剧本起、在大跌眼镜之余就不禁小有期待,盖-里奇就很想看看陈枫究竟如何玩转这个跨越极端的“变身”。

    在人们熟悉的印象中,福尔摩斯应当是不屑于夸张的,处于观察家的本色,他应该更喜欢不动声色地“阅读”周围的人与事。而陈枫笔下的福尔摩斯虽不至于挤眉弄眼,但偶尔说冒出的一两句冷幽默却足以笑喷全场,这样的一个人物是很难让人相信他就是传说中的“神探”。

    这样的颠覆虽然有些恶搞的成分在里面,但别的不说,单就角色亲和力而言,就强了不少。正因为福尔摩斯的形象太深入人心,所以无论是文字上,还是过往英国佬拍的经典电视剧,都在极力塑造那个符合大家想象神探样子方面做到尽善尽美了;新版电影要按“形神兼备”的老路走,不一定做得比前人好;即使做得和前人一样好,那也不过是拾人牙慧而已,创意何在?

    陈枫绝对不是一个甘于窠臼的人:总得整出什么不一样才行。在这样的心理下,在他笔下写出如此另类的福尔摩斯是一点也不奇怪的。反正对于商业电影而言,激发好奇心也是重要的吸金妙术之一。

    在让经典人物改头换面的同时,陈枫也改变了演绎故事的方式。众所周知,如果福尔摩斯探案剥离了推理分析的过程,那就真的是本末倒置了。

    陈枫在这个问题上保持了足够的清醒,他虽然在剧情上一心求新求奇,甚至不惜加入穿越、虚拟游戏这些时髦的元素。但整个剧情表现的重点还是在案情推理上,刚开始协助苏菲破案都只是一碟开胃小菜,等“开膛手杰克”这道大菜上桌,整个影片以推理为主的基调这才完整的凸显了出来。

    尽管摆明了一副将颠覆进行到底的架势,但在面对经典故事与经典角色的时候,陈枫还不至于玩得太离谱。实际上盖-里奇看完剧本后在回味的过程中,还是发现了不少经典的福尔摩斯基调。

    尤其是对于这位脾性颇有些古怪的大侦探的爱好,剧本里也给出了不少细节。比如他的“宅男”特质,不接案的时候就躲在黑屋子里练射击、做实验;比如他是“小提琴控”,有事没事都拽着一把琴乱拨拉;至于滥服可卡因以刺激思考的“怪癖”,陈枫并没有因为西方社会对于“毒品”的敏感而有所避讳,在剧情里福尔摩斯某些匪夷所思言行的表现,已经足够暗示这哥们其实是位嗑药的瘾君子。(欢迎您来您的支持,就是我最大的动力。)
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