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第0443章 破5亿和其它

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    “《默》预售破亿,艺术片的春天即将到来?”

    “季铭展顶级票房号召力,获威尼斯影帝影片《默》上映首日未结束即破亿。”

    “零点场爆满,哪些人在零点看一部国产艺术电影?”

    “年底最后一部爆款替补,影院寄望季铭新作《默》能够提振大盘热度。”

    “近半排片,预售破亿,第二部《遇仙降》?又或者是新的纪录?季铭电影《默》今日上映。”

    “一片独大,《默》鲸吞票房,单日大盘有望再破两亿。”

    季铭在上映当天醒过来的时候,这些报导已经密密麻麻地出现在他的pad上。他的pad最近装了一个爬虫程序,会把添加进去的几十家主流媒体提及“季铭”“《默》”这些特定关键词的新闻给筛选出来,省了工作人员不少事儿——以往他们必须得仓促地把舆情总结递给季铭,现在就不必那么匆匆忙忙了,可以做一些数据分析,形成比较完整的一个报告,再递上来。

    早上九点多,新闻都大同小异,主要还是预售的成绩——如宋总预料,在零点之前,《默》的预售票房达到1.1亿,因为没有做点映,本身就是万众瞩目的项目,点映是不必要的,所以总票房也是同时破亿,这当然值得报导一下,《南方车站》上映一周,也不过1.8亿票房,《兰心大剧院》更是当日撤档,前途不明,再往前看,诸如《白日焰火》《地久天长》,甚至已经被《默》的预售票房超越了。

    可见三大概念固然有其价值,但究竟能够得到多大认同,还是因片而异,因人而异。

    很多观察家到这个时候,才蓦然意识到,鲜花卓锦烈火烹油之下的季铭,似乎依然有被人忽视掉的部分——他的票房号召力到了什么样的程度?

    谈及个人票房号召力,在某一个时期,大约只有两个人能谈票房号召力,一个是星爷的喜剧,一个是大哥的动作片——然而这两位毕竟都是上古大神了,而且在一众挑战者和辈出新人的挑战下,也渐渐被怀疑是否还有那样的号召力。

    不乏有人说——今天这个时代,不会再出现主流观众,单纯因为某一个人的参与,而选择支持这部电影的票房。所谓票房号召力,在天王级巨星屡屡败走麦城,在流量明星烂片迭出,屡屡创造票房惨剧之后,已经是个过气的词汇了。新导演、新演员,新编剧……所有这些人创造出的收视率奇迹,票房奇迹,也是强大的佐证。

    因此关于季铭的讨论汗牛充栋,但对于这种个人号召力的探讨,反而极少——往往只在某些总结性段落里,为他冠上一个“顶级票房号召力“的美誉和头衔,至于他真的有么?为什么有?什么程度?没有什么人深入去讨论。

    直到此刻。

    《默》预售1.1亿,首日票房2.3亿,那还是周四!连双十二购物节都为之失色。

    周五在两部新片《误杀》和《被光抓走的人》冲击之下,排片仅仅微跌1.8个半分点,依然保持在40%以上,两部新片平分秋色,各取19%,《天火》12%,《南方车站》《勇敢者游戏》仅剩个位数排片,其余老片都可忽略不计。

    这一天,《默》力夺2.7亿票房,总票房将将超过5亿——周六周日两天还没有到来。

    “《默》大爆,有望重新书写国产艺术电影的纪录。”——这是中规中矩的追踪报道。

    而在两天的目瞪口呆之后,评论家似乎集体找到了一个新的观点。

    “21世纪第一位有顶级票房号召力的电影演员出现了,近20年里出道的数量庞大的演员群体中,一度被认为不可能再出现诸如四大天王、星爷、大哥这样的人物——当然,指的是他们在各自的巅峰时期。

    但此时此刻,当我们把季铭的履历摊开,《我不是药神》《遇仙降》《流浪地球》《默》,从客串到主演,从商业到艺术,从时势造就,到一力擎天……我们几乎可以看见一个巨星冉冉升起的轨迹,他是如何一步一步得到观众的信任,以至于只需要看到这个名字,就愿意掏钱去欣赏他的作品。

    当我扪心自问,如果今天《默》饱受质疑,我还会去看么?答案出乎我自己的意料,它是肯定的——我会去看。因为哪怕有再多的声音说这部电影不好,或者不够好。可是季铭在电影,在话剧,在音乐剧等不同领域的既往成就,以及他展现出来的对艺术的真诚态度,足以让我选择‘眼见为实’,我必须给他一个‘辩解’和‘证明自己’的机会,这是他一步一步从堂皇正道走过来,所应得的权利。

    我相信很多人和我一样,并没有意识到这种信任的存在,因为季铭总是饱受期待和认同,无论是通过奖项,还是提前观影的影片人、媒体,他始终传达出,又做出了一部好电影的信息——我们于是没有机会展现我们对他的信任。

    可是票房数字体现出了这一点。

    《默》是一部纯粹的艺术片,它没有宏大的主题,爱情、家庭、国家、民族、善恶黑白……都没有;它也并不青春、怀旧,无法引发你我的某种天然的共鸣;它还不猎奇,虽然剧情绝不平淡,但不至于烧脑... -->>
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