第四十三章 开启前世的钥匙

幅画是一个内容，我看这幅画是另外一个内容。”

    美术老师笑：“原来你说的是这个，太有可能了。比如说同一幅三维画，有的人立体视觉感知很差，他看到的只是一系列重复的图案；而有的人立体感知强，一眼看过去，就能看到三维的高山或是大海。我再打个比方，有一种图形叫内克立方体，由十二条黑色直线连接而成，乍一看是个正面的三维立方体，可你盯着一会儿，立方体会发生翻转，仿佛观察角度发生了变化一样。同样一个图形，同样一张画，不同的人由于感知不同，看到的东西也不一样。不过，这种画作有个很奇怪的地方。”

    “什么？”我听得津津有味。

    美术老师说：“这种画作，某一个时刻只能有一种解释，并不是两者奇特的混合。”

    “怎么讲呢？”我问。

    “还是拿内克立方体做例子，这个时刻你看这个立方体是正面的，下个时刻你看立方体是翻转过来的，但不可能你这个时刻看到的立方体，即是正面的又是翻转的。”

    “一个时刻，观察者的眼里，只会有一个确定的内容。”二龙说。

    “对。”美术老师说：“很神奇是不是。这个内容就广了，称为视觉心理学。视觉心理学有个很有意思的定义，叫做‘眼见为实’。眼见为实的本意是当你看到某件东西，你相信它确实存在，而视觉心理学进一步推论是，你看见的东西不一定是真正存在的，而是你的大脑认为它存在。”

    二龙说：“我好像听过类似的理论。”

    “我们看到的景象，并不是原汁原味地在脑海里呈现，”美术老师说：“而是经过一道手续，大脑还要把图像进行重新建构、组合、裁剪等一系列处理。”

    他说的这些，让我陷入深深的思考，我对范雄的那幅能让人看到命运的画，似乎有了更深层次的理解。

    范雄的这幅画，很可能会激发人大脑里的一个功能，这个功能像是开关，打开它之后，能让你看到发生在自己身上的因果，包括前世甚至几辈子之前的事情。

    我始终觉得，人吧，不管怎么轮回，上辈子是动物，下辈子是人的，这辈子和上辈子以及下辈子之间肯定是有联系的。

    你不管怎么变，你还是你。就好像三岁的你是你，八十岁的你还是你一样。这种联系的信息，我们人类现在的技术还无法获取，但它肯定保存在基因的某个角落。

    人的基因是什么，其实就是一种保存信息的载体，信息又是什么，狭义一点说就是记忆。

    范雄的这幅画，就是开启记忆的一把钥匙。不但让你看到今生，更能让你看到前世！鲁灵无意中看到了这幅画，这幅画开启了她前世的记忆，所以……

    面前这幅诡异的全家福，我已经有了推论，很可能画的就是鲁灵的前世。

    鲁大刚说，鲁灵不停地被虐死再复活，她的所作所为是在偿还前世的因果孽债。

    她一生的秘密，很可能就藏在这幅画里。

    我们从学校告辞出来，在路上，我把想法对二龙都说了，二龙心悦诚服：“罗哥，真有你的。”

    “现在首要的问题是，调查出这幅全家福的背景。”我说。

    其实有个想法我没说，如果封魂咒的仪式有用，真的能让鲁灵复活过来。那么活过来的鲁灵，她的目的地，一定是她的前世所在。

    只要找到全家福的发生地，或许就能找到她。

    二龙说：“罗哥，你认为这幅全家福上的人真实存过这个世界上？如果我们调查不出来呢，或许就是鲁灵精神分裂，画出的幻想之画呢？”

    我有些疲惫：“找找看吧。我有种预感，我们能找到鲁灵。”

    寻找线索的活还是交给警察吧，我们直接把图片传给廖警官。他是刑警，刑警干啥的，就是破案的，资源浩如烟海，他们下工夫去查一件东西，我们骑马都追不上。

    三天后，廖警官打来电话：“小罗，查到了，确实有这么一家人。”