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第三三三四章 才女陆小曼

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    比起瓷器,张天元更欣赏青铜器。

    虽然都是古董,但毕竟还是有个喜欢程度的区别的。

    “别高兴了大叔,你的生意又来了,只不过这一次不是青铜器,是一幅画,好像是民国时期的才女画的,我可不需要,你去谈吧。”

    温蒂将张天元从鉴定室里面直接拽到了外面,指了指门口站着的一个鬼头鬼脑的家伙说道。

    这人长得很猥琐,看起来像是印度裔。

    “这东西你们到底收不收啊?”

    印度裔大声问道。

    “别着急,先让我们的鉴定师看看,如果东西是真的,当然就要收了。”

    温蒂笑着说道。

    “那赶紧快点,我们还有正事儿呢,不能等太长时间。”

    印度裔说道。

    “没问题,会很快的。”

    张天元从印度裔手中接过了那幅画,确切的说,是一幅扇画。

    “陆小曼的作品?”

    张天元感觉到非常稀罕。

    这幅画应该是陆小曼于1943年所画的《柳荫垂钓图》。

    一只带篷的小船静静地泊在湖上,隐者面对青山悠然垂钓,岸边柳丝垂拂、柔情似水。

    画面似一幅素雅的绸缎,营造出一种静谧清幽的情趣,意境清远萧疏。

    用笔轻而松,墨色简淡却无纤细浮薄之感,以淡墨简笔有神地笼罩住整个画面,可谓天真幽淡。

    画中那种书卷之气,深深地感染着我们,这也正是她的作品个人魅力之所在。

    风华绝代的民国名媛陆小曼,集美丽容貌与出众才情于一身,她与徐志摩的爱情是文学史上的一段佳话。

    陆小曼多才多艺,工诗擅画,艺术大师刘海粟对陆小曼的评价是:“一代才女,旷世佳人。她的工笔花卉和淡墨山水,颇见宋人院本的传统。”

    陆小曼自幼受母亲的影响而喜爱绘画,少女时代的画作就秀润天成,给人以清新脱俗、飘逸潇洒之感。

    1926年,陆小曼与徐志摩结婚后参加了中国女子书画会,徐志摩又让陆小曼拜国画大家贺天健为师,所以陆小曼的画作中有很浓重的贺天健风格。

    贺天健要陆小曼做到“三看”:一是要细看真山真水,二是要细看古今名画,三是要细看自己的作品。

    从此陆小曼潜心学画,画艺得到长足的进步。

    浪漫的徐志摩和陆小曼又经常外出游玩,一同领略江南的美丽山水,这使她的画作充满清澈深幽的美感。

    1931年春,陆小曼画成一幅清丽的山水画长卷后,徐志摩请胡适、杨杏佛、贺天健、梁鼎铭、陈蝶野等名人前来观赏,大学者胡适在赞叹之余挥毫提笔:“小曼作山水大幅,功力可不小!”

    名画家陈蝶野题跋道:“今年春予在湖上,三月归,访小曼,出示一卷,居然崇山叠岭,云烟之气缭绕楮墨间,予不知小曼何自得此造诣也。”

    陆小曼致力于研究元代倪云林、明代沈周、清代王鉴等大师的作品,她的画作也形成了文人画的风格,赋色清丽雅致,格调脱俗,润泽秀丽。

    在她的《梅屋图》上,隐士在深山幽谷中欣赏耀目的白梅,诗意盈满,幽趣盎然。

    整幅画面古朴幽雅、清新悦目。

    小曼在画上自题有“余生平爱梅成癖,因其骨高不与群花争艳,其味香而清逸。若能筑屋梅间住,定能一洗胸中积闷之气也。”

    另有画家孙雪泥题句为:“为觅空香绕屋栽,万花留向... -->>
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