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第三五八零章 破碎的吸尘器(二)

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斯蒂芬·贵诺有些无奈地指着一件瓷器问道。

    张天元看了一眼,这是一支陶瓷笔筒。

    这只笔筒色彩亮丽,充满喜庆。

    拿在手里一看,原来是民国初期景德镇制瓷大师余翰青的作品。

    虽年代不是很久远,但张天元对余翰青大师的风格和创造灵感还是很喜欢的。

    余翰青生于1904年,西江乐平人,著名陶瓷艺术家、国画家。

    1959年市政府首批授予“陶瓷美术家”称号。

    余翰青十多岁到景德镇,拜陶瓷花鸟名家陈德明门下学艺,特别注重写生,采花扑蝶,收集标本,收藏历代名人画稿,对诗文、金石、书法更是悉心研究。

    他的陶瓷作品以工整典雅、精细缜密见称,能自画自填色自题诗,融诗、书、画、印于一体,自成一家。

    传世作品典雅、含蓄、古朴、灵秀、俊逸,是后珠山八友第二梯队的杰出代表人士。

    他从事陶瓷艺术教育、创作六十多年,擅长陶瓷美术、中国画、古诗词研究。

    晚年作品题材更加广泛,意境越发深邃,笔墨苍劲有力,画风奇崛沉雄含蓄而不含糊,凝重而不凝滞,充满艺术生命力。

    余翰青大师的创作注重观察体验生活和自然。

    他经常折草养枝,栽花捉蝶,陈列案头细细揣摩,所以他的花鸟作品形象逼真、设色幽雅,画面气韵生动,用笔十分老辣。

    花头熟练地使用没骨洗染法,让人感到生意盎然。

    他的作品以花鸟为主,也画一些鱼草、蔬果、走兽等,山水人物少一些。

    余翰青的作品不多,但每件都属于佳作。

    与其他画家一样,余翰青的作品也分早期、中期与晚期。

    他的画很传统,即使到了晚年也仍然笔力苍劲、画意跃然。

    但是细细区分,还是有变化的。

    就像一棵小树渐渐长成了大树一样,他早期的作品略显稚嫩,中期的、晚期的用笔则更为老辣。

    余翰青与珠山八友为同时代人,他的艺术成就不在珠山八友之下,加之他的作品存世量不大,因此亦备受藏家追捧。

    这只笔筒,高18厘米,直径12.5厘米。

    釉面画的是一柿子树,树枝上枝繁叶茂,层次而浓密的叶子下结两个通红的柿子,一只鸟儿斜立于枝头,眼睛望着眼前火红成熟的柿子,欲上前啄食的情形。

    鸟儿神态逼真,蠢蠢欲动的动感跃然于画面中。

    “柿”与“事”谐音,在古代都用作事事平安之意。

    柿子成熟了,一般树叶都会掉光,但艺术大师却不想表达萧瑟苍凉的感觉,在树枝上描画了不少树叶,加以衬托这两只火红的柿子,这样,既枝繁叶茂,充满生机,又带来喜气,让人看过之后,爱不释手。

    边上有题款:“小园新雨余,丹柿共风味”,落款为:“乙未年冬,翳山余翰青写于珠山。”

    加盖钤印两枚,其一为:翰青,其二为:清平。

    他把画室取名为“清平”,甘做“清平画室”里的“清平人”。

    以此,在他的作品中,多以“清平”二字为钤印。
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