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第三九一零章 被抹去的大师痕迹

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 “师姐啊,这画明显不是中国的风格,我觉得应该是外国大师的作品。”

    刘金宝端详了一阵道。

    “好家伙,你小子行啊,跟在我身边时间不长,居然能看出这端倪了啊。”

    张天元笑了笑道:“你说的没错,这幅木刻画的作者,正是文艺复兴时期的大师丢勒。”

    “丢了?”

    李云璐愣了一下道。

    “师姐啊,不是丢了,是丢勒!”

    刘金宝叹了口气道:“阿尔布莱特·丢勒是德国美术史上具有划时代意义的艺术家。

    他将意大利文艺复兴的形式和理论传播到欧洲北部,创造和奠定了德意志民族画派的传统和基础,并极大地影响了此后德国艺术的发展。

    他多才多艺,学识渊博,是画家,又是雕刻家、建筑家、艺术理论家。

    丢勒和意大利的达·芬奇一样,是欧洲文艺复兴时期最伟大的代表人物之一。

    丢勒出生于纽纶堡的金银匠世家,从小就接受了金银首饰工艺所必需的雕刻和绘画技艺训练。

    13岁时丢勒用银针笔为自己画了一幅自画像,优美而纤细的笔触已经展示出了他极高的艺术天赋。

    虽然丢勒对工匠精湛的技艺怀有很深的敬意,但在强烈的求知欲及期待拓展艺术视野的信念驱使下,丢勒在15岁时成为当地最优秀的画家来卡尔·沃格穆特的弟子。

    在3年的学徒过程中,丢勒临摹了许多作品,逐渐学会了多种绘画技巧,并以大自然、人体以及植物为对象开始尝试创作。

    丢勒所处的时代是德国历史上最为黯淡的一段时期。

    思想和信仰的混乱、饥荒和瘟疫(黑死病)的肆虐、社会矛盾的激化使德国的文化与艺术疲弱不振,处于严重的低迷状态。

    与此同时,以意大利为首的欧洲各国却已经先后走出中世纪的沉寂,进入了政治、经济和文化的开放与繁荣时期,人文主义的光辉已经照亮了欧洲大陆。

    学徒期满后的丢勒开始在欧洲各地旅行,1494年到达意大利。

    帕多瓦城中的乔托的壁画给丢勒留下了深刻的印象,他十分崇仰意大利文艺复兴时期的艺术价值观和造型艺术上的成就。

    开始有意地去吸收意大利艺术的某些元素,把自己的艺术探索放在了造型规律上,威尼斯人的色彩和对自然的描绘对丢勒的启发也很大。

    据同时代人著文回忆丢勒的长相时写道:

    ‘他有一张表情生动的脸,一对明亮的眼睛,长着希腊人称之为四角形的鼻子,长长的脖子,宽阔的胸脯,束紧了腰的腹部,大腿筋肉十分发达,小腿也结实匀称,样子文质彬彬。

    有人见过他的手指,长得秀美如葱白,他那俏皮的言谈举止更令人陶醉,以致听众都觉得再也没有比他结束讲话时更令人惆怅的事了。

    他几乎通晓天文地理、哲学美学不仅懂得,还会口述出来。’

    恩格斯在评价欧洲文艺复兴这一历史时代的那段著名论述中,把丢勒看作是和达芬奇一样的杰出人物之一。

    他说‘阿尔布莱希特是画家、铜板雕刻家、塑像家、建筑家,此外还发明了一种筑城学体系’。

    这种美誉即便有几分夸张,也足以说明丢勒这位天才在同代人心目中的形象。”
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