第一千四百零二章 刘震运的发现

知道中国虽然有一种传统上的现实主义的风格，也就是说都是习惯了那种19世纪末到20世纪初的那种从普通人的境遇来批判社会或者说是反应社会大环境的做法，但是从中央的领域来讲故事的风格这却是很少的！

    没错，中国自从进入了社会主义新中国的时代之后，那影视作品就讲究一个为老百姓服务。为政治服务什么的暂且不说，但是按照毛爷爷对文艺的定义来说，都是要求创作者走到老百姓的身边，深入基层，了解老百姓所想，讲老百姓讲的话，说老百姓听得懂的话，总的来说，那就是要将一些家长里短的事情。通过这种事情，有了讲土改的《暴风骤雨》，而同样也有了《渴望》。

    但是现在，贾鸿渐的故事里面虽然还是讲述了一些老百姓的故事，还是有一部分是从小见大的，但是在另外一方面，这贾鸿渐居然选择了直接采用高端的叙事角度，在一个角度上不选择从小到大，而就是从大到大！居然就是选用了传统文艺理论里面规定了不能选的角度居然故意选择了老百姓不熟悉也不清楚的角度来叙述故事，这真的能行么？

    不得不说，这刚开始就是那刘震运最大的疑惑。刚开始他真的疑惑，这样脱离了老百姓认知的范围，真的能够吸引人么？虽然他自己是真的很感兴趣，毕竟这方面到底是需要大量的干货大量的数字来说明这个时代国家的状况的，谁人能没有一点好奇心。可是这刘震运从上次和贾鸿渐的合作中也了解到了意见事情，那就是说起码作为华夏卫视的一个电视剧的话，那还是要以是否能吸引老百姓的收视为标准的。

    按照毛爷爷对文艺作品的看法来说，要让老百姓感兴趣，那就一定要用老百姓听得懂的话来讲故事，不能说的太深奥，不能说的太高端，否则老百姓根本就听不懂，就根本不感兴趣。那么，这么做真的可以么？

    就在刘震运正疑惑的时候，他却从贾鸿渐那边听到了一种新鲜的理论要让电视剧畅销，那么要么就必须说老百姓身边的故事，幺儿让老百姓觉得熟悉，要么，就必须相反的弄出来老百姓根本不熟悉的故事！这是为什么？按照贾鸿渐的解释来说，这是因为老百姓也有好奇心，特别是在老百姓的基本温饱解决了之后。

    在这种精神文化需求日益增长的今天，人们需要更多的娱乐。那么娱乐究竟是什么？娱乐其中最重要的一点，就是去尝试没有尝试过的东西！这是人类的一种天性。而这种故意不拍老百姓熟悉的事情，那就是冲着这个角度去的！从这个方面来说，贾鸿渐那可是举了不少例子，比如说是美国的各种科幻电视剧，那就是冲着老百姓不熟悉而拍的！

    对此，刘震运有点半信半疑，但是后来他跟贾鸿渐把剧本丰富了之后，他却完全相信了贾鸿渐的这种观点，甚至都有一些拜服贾鸿渐了！毕竟，从来没想到贾鸿渐这样一个年纪轻轻的老板居然还对这种文艺有天分，甚至还能指点着他这种专业人士学会和尝试了一种玄心的方式，这对他刘震运以后的专业发展那可能是会相当有用的！

    而贾鸿渐呢，此时当然看得出来刘震运的种种变化，他当然看的出来刘震运的种种变化，当然看得出来刘震运是怎么从刚开始的质疑到后来的半信半疑，再到后来的各种信服。他贾鸿渐会随便的告诉刘震运，哪怕他就不是个文艺天才，他也能根据前世看过的各种国内外的影视作品而进行各种修改成符合现在状况的“创新”么，他会说美国那噶哒不管是《越狱》、《白宫风云》甚至还有《绝命毒师》之类的，那都是冲着老百姓不了解而去的么？这些电视剧，那早就帮贾鸿渐探过路了，他们也已经早就测试出来了，猎奇的一个背景下弄的一个有趣的故事，那的确是有用的！

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    今天对不住大家，更新的太晚了，橘子自己也知道，太惭愧了。今天主要是有事出来，明天要来办抵押登记，就是贷款买房的最后一道手续，办完之后下个月就要开始还房贷了。因为这个房子买的地方离橘子住的地方比较远，所以今天提前过来住旅馆，一路上比较浪费时间呢。不过即使是这样，橘子今天还是会尽量更新到5更的说。