第七百三十八章 有爱的人，才能看到贝阿朵莉切

正是新近崛起的新推理派的华夏大神，他最近几部书销量都冲进悬疑推理榜的前十，并且还改编成好几国的文字，海外出版，影视版权也已经拓展出去。

    可能所有人都想不到，他竟然会支持《海猫鸣泣之时》！

    “这怎么看都不像是推理作品吧？哪怕说他是冒险或者热血战斗，我也信……那文字战斗看起来确实挺热血的。”一个人在梁小秋的帖子下边问他。

    “我突然想问，究竟什么样的作品才能算是推理？关于推理小说的定义，尤其是在文学作品越来越趋向于多元化、复杂化的今天，本来就是很困难的。可是，即便如此，我们还是可以以一个最一般的准则来要求推理小说：一个以案件的布局或诡计为核心的谜团，有相当于侦探的角色进行推理和调查，最终迎来谜底的揭晓这三部分。《海猫鸣泣之时》中有没有这些？”

    “前两个部分显然毫无疑问是有的，那么如果有问题，也只能是第三个部分。既然如此，谜底有没有？《海猫鸣泣之时》一如既往继承了《寒蝉鸣泣之时》的双线模式，表线为每一场‘棋局’，依照《寒蝉鸣泣之时》的结构，那么将每一条表线的线索全部联系起来，最终推理出来的便是《海猫鸣泣之时》的里线——关于现实中1986年六轩岛发生的案件的真相。这边是《海猫鸣泣之时》全部谜底的解答。”

    “显然，大魔王并没有借名侦探之口道出案件的全部细节，而只是给出了几句看似不知所云的提示，说好听点可以说是开放解答，说不好听点就是没解答。但是，大魔王没有将解答写出来是一回事，而这些案件有没有解答是另一回事，这是两个完全不同的概念！”

    “作为一个作者，我相信大魔王心中对这些问题显然是有答案的，问题只在于他打不打算明明白白的写出来，或者打算明确地向读者揭示多少而已，而这些答案，恰恰是有心的读者可以通过给出的线索得出的结论。”

    梁小秋如此回答。

    “可是连魔女都出来了，还让人怎么推理啊？”那个人又问。

    “推理小说中最重要的是什么？”梁小秋反问。

    “诡异的案件？”

    “跌宕起伏的故事？”

    “不，我觉得应该是推理！”

    到是还有明白人，梁小秋笑了笑，打字道：“推理小说，其精华所在，就在于享受推理的过程，从故事中发觉隐藏起来的线索，然后一点点推理，直到最终揭示结果，将自己的答案和作者的答案印证之时，将会是最满足的时刻。”

    “难道就这样，你们就放弃了思考，放弃了推理了吗？还记得《海猫鸣泣之时》中真理亚说贝阿朵莉切的一句话吗——只有有爱，才能看见贝阿朵莉切。看起来之时一句戏言而已，但是也是故事中的一个重要线索，我觉得还是大魔王的一种讽刺。”

    “隐藏真相的伪装，这非常正常，在各类推理小说中不剩枚举，然而大魔王只是换了种描述手法，只是将它们拟人化和魔法化了而已，大家竟然就信了？明明知道其那么荒谬，那么违和，为什么会信了呢？难道那些就真的除了魔女之外，人类一点都做不到了吗？如果将魔女比作是为了隐藏真相的伪装的拟人化，那么‘贝阿朵莉切’就是揭开一切伪装的真相。面对以假乱真的‘魔女’，大家已经低头了，放弃了思考，放弃了推理，这只能说明，这一局棋，大家已经输给了魔女贝阿朵莉切！只能说明大家对追寻真相的‘爱’还不够！”

    “没有爱的人，永远看不到‘贝阿朵莉切’！”

    人们之所以觉得《海猫鸣泣之时》不是推理，焦点根本就不在于“《海猫鸣泣之时》不是推理剧”，而是“我所知道的推理剧从来没有像海《海猫鸣泣之时》这么写的”。

    内容和形式，永远是一对矛盾的共同体，内容不断发展，而形式却往往保持不变，于是，当形式难以良好地承载内容的时候，就会发生变革，产生新的形式。

    《海猫鸣泣之时》就是一种颠覆了传统意义上的“推理小说”模式，身为一名悬疑推理小说的作者，梁小秋能清楚的感受到。这让他很兴奋，仿佛发现了秘宝一样。《海猫鸣泣之时》才刚刚揭开它神秘面纱的一角，他非常想知道，这一切的真相，究竟会怎样。

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