第八〇二节 两个人的情侣出游

的长达60年的书画情缘。

    主人的品味从他考究的房间布局就能体味一番。一进入就让人感觉到了浓郁的欧式风情。在云落和考拉右手边是法式壁炉，现在何园打造精致园林，利用科技手法，再现主人当时的寒冬取暖的场景，效果非常逼真。

    床头柜前还有能为酷暑带来凉爽的电风扇，冬暖夏凉，生活品质非常高。这也与园主人的身份非常贴切，作为海关关长，经常与洋人打交道，所以视野十分开阔。

    房间里摆设的家具基本都是原件，都是由何家后人回何园团聚时捐赠的。紧邻卧房的就是园主人的书房，玉绣楼在整体建造上都是一致的，中间有推拉门，相当于现在的套房，有西式的留声机，壁炉上一圈烫金边的瓷砖，就是当年从国外进口，至今100多年，颜色未褪。

    而眼前这烛屏风就是根据何家后人捐的照片，后期仿制的，点上蜡烛后，两边透光，非常的唯美。墙上那幅江汉揽胜图，就是园主人当年任职的地方，园主人当年就经常在这件屋里追忆往事。出玉绣南楼沿复道回廊看过老爷房间，现在再参观一下何家小姐闺房。

    这位小姐是园主人的曾孙女何祚娴，今年百岁高寿，何园举办了“敞开何家门，迎接何家人”的活动，她也来到了何园，整个房间的摆设都是根据她的回忆来布置的。

    可以看出小姐的才艺是相当广泛的，很早就受到西方文化的影响。二层曾是小姐闺房，是园主人女儿居住的地方，在封建社会，小姐是不可以轻易与人见面的，因此园主派“重兵”把守，客人也不敢越雷池半步。

    抬头往上看，顶上廊板中有个方孔，配有滑轮升降，这是专为小姐输送食物和茶水之用的。墙上有她年轻时的油画像，端庄典雅，大家闺秀的风范，而衣架上的旗袍和手提包也是她年轻时穿过用过的，都是她捐赠过来的，所以玉绣楼无论是从外型建造和内部格局上，都非常的欧式化，是一座实至名归的洋房。

    玉绣楼的主题建筑是前后两座砖木结构二层楼，既采用华国传统式的串楼理念，又融入西方的建筑手法，如采用法式的百叶门窗、日本式的拉门、法式的壁炉、铁艺的床等等。

    此外，在体现住宅建筑功能和人性化需要方面，也有一些值得称道的细节，如地面设通风孔、地下建近两米高的透气层等等，可见当时园主人“与年俱进”的思想！

    何家对教育的重视非比一般，不分男女，都受到良好的教育。小姐闺房旁边的这间就是专门供小姐看书、练琴、下棋、画画的地方。据家传之规，何家不用丫环，贴身女佣也为已婚女子，赵妈是何家的女总管。

    出玉绣楼沿着复道回廊向东入骑马楼，骑马楼是何园的客舍。骑马，意味着异乡和征途。何园客舍取骑马为名，别有一番苦心深意。

    另有一说，骑马楼，形似马鞍，分为东、西两幢楼。东楼亦称东一楼、走马楼，往北整齐排列东二楼、东三楼。此三幢楼，皆为两层，前后相连，上下相通，宛若迷宫。

    东楼亦称东一楼、走马楼，国画大师黄宾虹是何园园主何芷舠长媳的族叔。黄宾虹一生中，有六次来扬州，时间有长有短，皆寓居在东一楼。黄宾虹已九十有一，他在给女弟子顾飞论画的长信中，又一次追叙他当年到扬州及何园的经历与见闻。

    东一楼、东二楼、东三楼之间，有两个庭院，东二楼中间有过道，将前后两个庭院连通。东二楼中间的这条过道，曾经是著名作家朱千华先生的旧居。朱千华先生一家五口人（父母、妹弟），就生活在东二楼中间的这条过道里，前后生活了五年时间。

    当时，此过道有后墙封闭，成为一间居室。居室内再砌墙，分成前后两小室，作民房用。朱千华简介：华国作家协会会员，代表作有《水流花开：南方草木札记》、《岭南田野笔记》、《雨打芭蕉落闲庭：岭南画舫录》等。

    骑马楼从外面看上去四平八稳，仿佛一览无余，走进去才发现它的右边楼里藏着三进院落。厅堂栉比，门扉交错，廊道迂回，犹如迷宫。坐落在全园最南面的与归堂是住宅部分的最后一个建筑，如果从花园巷18号的正门入园，它就是迎宾第一厅。